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re-ligio

mixed media on phographic paper (Intervention on photography), on cardboard 24 x 18cm.
1995

Libros de “magia” rescatando lo misterioso que se puede tornar lo incomprensible cuando desconocemos total o parcialmente el lenguaje utilizado en un mensaje, tal como ocurre cotidianamente con los idomas, con los códigos, los alfabetos, los lenguajes, los sistemas sígnicos, etc. que inundan nuestra realidad visual.
Serie de nueve libros, todos están inspirados en El Aleph, de Jorge Luis Borges “…la solución del misterio es inferior al misterio mismo(…)” pero cada uno tiene una cita al inicio, y al final otra contradictoria (o al menos ambigua) de diferentes autores; y en cada página un dibujo, o un grabado, o una pintura, a modo de ideografías, mapas, planos, etc

Libro IV
Text: “Invoque les forces de la Table de L’Union en suivant le Suprème Rituel du Pentagramme, avec L’Espirit actif et Passif, avec Eheieh et Agla. Retourne a l’autel et récite la suivant Invocation aux Esprits Énochiens:
Ol Sonuf Vaorsag Goho Iad Balt, Lonsch Calz Vonpho, so Bra Z-Ol Ror Ita Nazps, od Graa Ta Malpg…Ds Hol-Q-Quaa Nothoa Zinz, od Coma Ta Nopbloh Zien…”
Ritual for Invisibility.

“Claudicat ingenium
delirat lengua
labat mens.”
Estos textos están escritos sobre hojas espejadas, de manera que al ir pasando las hojas, la persona se ve reflejada en cada una de ellas.
1993

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· Arts Libris 2010. Fira Internacional de l’Edició Contemporània.

Libro III
“Judá León se dio a permutaciones de letras y a complejas variaciones y al fin pronunció el Nombre, que es la Clave, la Puerta, el Eco, el Huésped, y el Palacio…”
El Golem, Jorge Luis Borges.

“Une carte n’est pas le territoire.”
Alfred Korzybski

Corcho, lienzo, cuerda vegetal, siete gofrados iluminados a mano.

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· Arts Libris 2010. Fira Internacional de l’Edició Contemporània.

Materiales: Corcho, lienzo, remaches, cuerda vegetal, siete gofrados iluminados a mano
Materials: cork, canvas, rivets, rope plant, seven hand-illuminated embossing
Technic: handmade
Text: “ Ne vois-tu pas ce chien noir qui rôde a travers les champú ensemencés et les éteules?…
Il me semble qu’il tend autour de nos pieds de fins lacets magiques…le cercle se resserre, il est déjà tout près de nous.”
Faust, I, Devant la Porte.

“Habita el caos detrás de cada puerta; pero tenemos una ordenanza ritual antes de atravesarlas, salir o entrar, abrir o cerrar, y nos hacemos soberbios y neutrales.
Nunca sabemos lo que engendra cada puerta, sólo creemos imaginarlo…”
Nelson Martínez.

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· Arts Libris 2010. Fira Internacional de l’Edició Contemporània.

Libros de “magia” rescatando lo misterioso que se puede tornar lo incomprensible cuando desconocemos total o parcialmente el lenguaje utilizado en un mensaje, tal como ocurre cotidianamente con los idomas, con los códigos, los alfabetos, los lenguajes, los sistemas sígnicos, etc. que inundan nuestra realidad visual.
Serie de nueve libros, todos están inspirados en El Aleph, de Jorge Luis Borges “…la solución del misterio es inferior al misterio mismo(…)” pero cada uno tiene una cita al inicio, y al final otra contradictoria (o al menos ambigua) de diferentes autores; y en cada página un dibujo, o un grabado, o una pintura, a modo de ideografías, mapas, planos, etc

Libro I
“Si recordamos que Daath está situado en el punto donde el Abismo separa el Pilar del Medio, que sobre ese Pilar del Medio existe el Sendero de la Flecha…
que allí también se alberga Kundalini, veremos que en Daath está contenido el Misterio de la Generación y la Regeneración, la Clave de la Manifestación de todas las cosas, por su diferenciación en Pares de Opuestos, y su Unión en el Tercer Término.”
The Qabbalah.
Corcho, lienzo, seda, tres gofrados iluminados a mano.
Title: Books hermeticos n.1
Author: MARCELA Jardon
Materials, Paper, Cork, linen, silk, hand-illuminated three checkers

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· Arts Libris 2010. Fira Internacional de l’Edició Contemporània.

  Inundados II. 0.20 x 0.16cm Bizcocho cerámico, 1988

Relieves en cerámica, con diferentes ángulos de luz.
Quería utilizar la huella del gesto sobre la arcilla, para crear una imagen con los mínimos elementos, y hacer jugar a la luz.

Inundados I 0.24 x 0.23cm. Bizcocho cerámico, 1988
Inundados II. 0.20 x 0.16cm Bizcocho cerámico, 1988

Gato. 0.12 x 0.17cm. Bizcocho cerámico, 1989

Grito. 0.19 x 0.19cm Bizcocho cerámico, 1990

Mendigo. 0.17 x 0.15cm. Bizcocho cerámico, 1990

Música en vivo, 1987/92

Tango 1987/92

Gatos 1987/92

Mar, 1987/92

1 1991 Segundo premio VIII Salon Anual San Isidro, Buenos Aires, Argentina

2 1992 segundo premio Salon Anual San Isidro, Buenos Aires, Argentina

3 1991 tercer premio IV Salon de Arte Joven San Isidro, Buenos Aires, Argentina

4 1992 Primer Premio II Salón de Almagro Buenos Aires, Argentina

5 1992 Primer Premio VII Salón la Actualidad en el Arte, Buenos Aires, Argentina

6 1993 Sociedad Argentina de Artistas Plásticos Buenos Aires, Argentina

7 1993 Exhibición Dibujos. Centro Cultural Arena, Buenos Aires, Argentina

puertas

«Una puerta, en el afán de cumplir su cometido, recrea casi siempre, el ejercicio constante de la memoria, donde se forman y resuelven casi totalmente, los reflejos de quién la abre o cierra, quién entra o sale; y lo que iba a ser un acto mecánico, se torna peligroso, en busca de respuestas, ¿entrar o salir?

Pero lo real, es que en esa línea habitan ciertos modos que asoman justo en el momento en que la soledad pone a prueba el animal desobediente que somos.
Atravesamos una puerta, y lo primero que llega es la reflexión, luego toda la cadencia de una agonía dejada en las espaldas para cumplir un ciclo de acciones repetidas, que es lo que descansa más tarde en la energía del lugar al que entramos o salimos.

Nunca podremos descifrar la sensación estática de ser el tiempo. Porque en esos umbrales habita la tiranía del disgusto, el desencuentro, la renuncia, los emprendimientos, la sustitución y la calma.
El caos tiene otro camino; nos remueve cada vez, sacando las acciones más inesperadas, conteniéndonos, a veces, el dasafuero de cruzar como fantasmas las paredes y la lluvia.

Su orden es una condición mental, que dispone la lógica del inconsciente. Aprendemos entonces el sabor de las estrategias haciéndonos contrarios al círculo común de acciones diarias, que componen un camino de marcas preconcebidas.

Habita el caos detrás de cada puerta; pero traemos una ordenanza ritual antes de atravesarlas, salir o entrar, abrir o cerrar, y nos hacemos soberbios y neutrales, nunca sabemos lo que engendra cada puerta; sólo creemos imaginarlo como lo imaginamos todo, hasta hacerlo realidad»
Memoria del caos. Nelson Martínez.

INTALACIÓN EN MUSEO Y ARCHIVO HISTÓRICO MUNICIPAL CABILDO DE MONTEVIDEO

Puertas como instancias de transición.
He instalado tres puertas-objeto en un espacio que como una de sus características posee gran cantidad de puertas y ventanas, permitiéndome contrastar tres caminos a recorrer, planteados justamente a partir de tres puertas que físicamente no abren ni cierran ningún espacio y que solamente pueden ser atravesadas metafóricamente, entrando a un espacio plástico, apelando a los climas afectivos, a los registros mnémicos.

Intervención sobre puerta del Cabildo Histórico de la Ciudad de Montevideo, Uruguay)
Instalación. 1998
Letras de vinilo adheridas sobre ambos batientes de una de las puertas.   

PUERTA DE LO MÍSTICO
Instalación, Cabildo Histórico de la Ciudad de Montevideo, Uruguay) 1998
Marco de madera dorado a la hoja, con imágenes de adoración y culto; caja de metacrilato con espejo bifaz, velas.

PUERTA DE LA PASIÓN
Instalación, Cabildo Histórico de la Ciudad de Montevideo, Uruguay) 1998
Marco de madera, caja de metacrilato con pluma, espinas y terciopelo; pétalos de rosas, electrocardiografía.

PUERTA DE LA VIDA Y DE LA MUERTE
Instalación, Cabildo Histórico de la Ciudad de Montevideo, Uruguay) 1998
Marco de madera, caja de metacrilato con hueso, plumas blancas, y texto en relieve transparente.

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· Punt multimèdia, Barcelona 2003.

 

· Entrevista en El Ángel Caído >>>

Técnica: Fotomontaje Digital Soporte: Papel fotográfico Dimensiones: 30 x 40 cm

algunas cuestiones de la realidad circundante, y particularmente, las relaciones cotidianas que estamos estableciendo con la tecnología.
Como se convierte en extensiones de nuestros cuerpos, de nuestros sentidos, de nuestras sensaciones, y como acude ante nuestras necesidades de comunicación, de seguridad, de afecto, de placer, pero no deja de ser virtual, no deja de ser fría.
Creo que estamos en un punto sutilmente peligroso de endiosamiento de «lo virtual» y me interesa reflexionar sobre ello.

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Clonación: I am us
Dimensiones variables.
Fotografías, cajas de madera, tubo de cristal.
I am us

LeoMasliah– Persianas1990Discogs