{"id":2583,"date":"2021-07-04T13:28:04","date_gmt":"2021-07-04T13:28:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.marcelajardon.net\/2016\/?p=2583"},"modified":"2026-05-05T11:44:25","modified_gmt":"2026-05-05T11:44:25","slug":"floating-landscapes-interdimensional-maps-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.marcelajardon.net\/2016\/floating-landscapes-interdimensional-maps-2\/","title":{"rendered":"FLOATING LANDSCAPES (Interdimensional maps)\u00a0series actuales"},"content":{"rendered":"

Cuando hablo de paisaje, no me refiero a una representaci\u00f3n de la naturaleza ni a un territorio reconocible, sino a una construcci\u00f3n perceptiva. El paisaje aparece aqu\u00ed como una experiencia espacial vinculada a la memoria, al desplazamiento y a la forma en que organizamos internamente el espacio y el tiempo.<\/p>\n

Estas pinturas se desarrollan como estructuras abiertas donde distintas capas de color, densidad y transparencia construyen campos de transici\u00f3n y espacialidades inestables. La superficie pict\u00f3rica funciona como un lugar de sedimentaci\u00f3n temporal: cada capa modifica la anterior y deja visibles rastros de un proceso continuo de construcci\u00f3n y desaparici\u00f3n.<\/p>\n

La horizontalidad opera como una estructura de suspensi\u00f3n m\u00e1s que como una referencia al horizonte tradicional. No hay un punto fijo de observaci\u00f3n ni una descripci\u00f3n del entorno. El espacio se organiza a trav\u00e9s de tensiones perceptivas, desplazamientos de profundidad y relaciones atmosf\u00e9ricas que sit\u00faan al espectador en una experiencia fluctuante entre proximidad y distancia.<\/p>\n

Aunque las obras evitan la representaci\u00f3n directa, mantienen v\u00ednculos con formas de percepci\u00f3n asociadas al paisaje: topograf\u00edas, l\u00edneas de horizonte, accidentes geol\u00f3gicos o huellas territoriales aparecen como referencias inestables, parcialmente reconocibles, nunca completamente definidas.<\/p>\n

La pintura no busca representar un lugar, sino construir las condiciones para una experiencia espacial y temporal abierta, donde percepci\u00f3n, memoria y materia permanecen en transformaci\u00f3n constante.<\/p>\n

Habitamos muchas dimensiones lineales y no lineales.<\/em>
\nEl paisaje atraviesa dimensiones f\u00edsicas, emocionales, mentales y ps\u00edquicas, licuando el espacio y el tiempo.<\/em>
\nMis pinturas son fragmentos de paisajes que solo existen en esa dimensi\u00f3n fuera del espacio y el tiempo.<\/em><\/p>\n

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La infinitud horizontal, por \u00c1ngel Alonso >>><\/span><\/a><\/p>\n

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HORIZONTES<\/h1>\n

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En esta serie, el horizonte deja de funcionar como l\u00edmite entre cielo y tierra para convertirse en una estructura perceptiva. Las bandas horizontales organizan el espacio sin estabilizarlo completamente, generando zonas de suspensi\u00f3n y desplazamientos visuales que alteran la relaci\u00f3n habitual entre profundidad y superficie.<\/p>\n

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\n\"6161.<\/a>6161. Acr\u00edlico sobre tela, 73 x 60cm<\/small><\/span><\/p>\n

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La horizontalidad no remite aqu\u00ed al paisaje tradicional, sino a una experiencia expandida del espacio. Los planos crom\u00e1ticos act\u00faan como capas temporales que contienen rastros, interrupciones y variaciones de densidad, construyendo un campo visual en permanente transformaci\u00f3n.<\/p>\n

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\"\"<\/a>5716. Acr\u00edlico sobre tela, 130 x 90cm<\/small><\/span><\/p>\n

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M\u00e1s que describir un territorio, estas obras exploran la forma en que el espacio es construido mentalmente a trav\u00e9s de la percepci\u00f3n y la memoria.<\/p>\n

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ESPACIOS<\/h1>\n

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Las obras reunidas en este bloque investigan el espacio como una estructura inestable y mutable. La pintura funciona como un sistema de relaciones donde transparencias, superposiciones y desplazamientos generan arquitecturas perceptivas abiertas.<\/p>\n

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\"\"<\/a>9868. Acr\u00edlico sobre tela, 59 x 37cm<\/small><\/span><\/p>\n

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No existe un centro compositivo fijo ni una perspectiva estable. El espacio aparece fragmentado en planos que avanzan y retroceden simult\u00e1neamente, produciendo una experiencia visual basada en la transici\u00f3n m\u00e1s que en la definici\u00f3n.<\/p>\n

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\"\"<\/a>5642. Acr\u00edlico sobre tela, 73 x 50cm<\/small><\/span><\/p>\n

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La superficie pict\u00f3rica se convierte as\u00ed en un territorio de construcci\u00f3n temporal donde cada capa modifica la percepci\u00f3n de las anteriores, generando tensiones entre aparici\u00f3n y desaparici\u00f3n, profundidad y contenci\u00f3n.<\/p>\n

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\"\"<\/a>9861. Acr\u00edlico sobre tela, 59 x 42cm<\/small><\/span><\/p>\n

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ATM\u00d3SFERAS<\/h1>\n

En estas pinturas, la atm\u00f3sfera no funciona como efecto escenogr\u00e1fico, sino como una condici\u00f3n perceptiva. Veladuras, transparencias y variaciones lum\u00ednicas construyen espacios de baja definici\u00f3n donde la imagen permanece parcialmente suspendida.<\/p>\n

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\"\"<\/a> 9878. Acr\u00edlico sobre tela, 90 x 130cm<\/small><\/span><\/p>\n

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La materia pict\u00f3rica pierde peso descriptivo y comienza a operar como un campo de intensidad visual. Las transiciones crom\u00e1ticas y los cambios de densidad generan estados espaciales ambiguos que oscilan entre proximidad y distancia, presencia y disoluci\u00f3n.<\/p>\n

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\"\"<\/a> 5841. Acr\u00edlico sobre tela, 150 x 150cm<\/small><\/span><\/p>\n

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M\u00e1s que representar fen\u00f3menos naturales, estas obras investigan c\u00f3mo la pintura puede producir experiencias sensibles vinculadas al tiempo, la percepci\u00f3n y la inestabilidad de la memoria visual.<\/p>\n

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\u00a0 5638. Acr\u00edlico sobre tela, 73 x 60cm<\/small><\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Trabajo en capas, transparentes u opacas, para a traves de cada una, ir generando y descubriendo las texturas que conforman un clima determinado, con diferentes niveles de lectura en cada pintura.<\/em><\/p>\n

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Metallic:<\/h4>\n

\u201cMetallic\u201d es una serie que introduce el brillo como acontecimiento pict\u00f3rico. En estas obras, se explora el uso del metalizado no como adorno, sino como energ\u00eda fluctuante: reflejo, alteraci\u00f3n, ruptura de la superficie mate.<\/p>\n

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\"\"<\/a> 4758. Acr\u00edlico sobre tela, 97 x 130cm<\/small><\/span><\/p>\n

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Los toques metalizados aparecen como zonas de tensi\u00f3n: interrumpen el campo visual, lo hacen vibrar, lo modifican seg\u00fan la luz y el punto de vista del espectador. Esta dimensi\u00f3n cambiante introduce una temporalidad en la obra: lo que vemos se transforma.<\/p>\n

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\"\"<\/a> 1883. Acr\u00edlico sobre tela, 20x 24cm<\/small><\/span><\/p>\n

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Aqu\u00ed juega con contrastes entre lo opaco y lo iridiscente, entre lo terroso y lo artificial. El resultado es una pintura expandida, que invita no solo a mirar, sino a moverse con ella, a dialogar con sus variaciones lum\u00ednicas.<\/p>\n

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Ver proyecto completo<\/small><\/span><\/a><\/p>\n

\"\"<\/a>\u00a0 CAT\u00c1LOGO<\/a><\/small><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\nCuando hablo de paisaje, no me refiero a una representaci\u00f3n de la naturaleza ni a un territorio reconocible, sino a una construcci\u00f3n perceptiva. El paisaje aparece aqu\u00ed como una experiencia espacial vinculada a la memoria, al desplazamiento y a la forma en que organizamos internamente el espacio y el tiempo. Estas pinturas se desarrollan como…\n<\/div>\n
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