{"id":4944,"date":"2024-02-21T08:40:11","date_gmt":"2024-02-21T08:40:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.marcelajardon.net\/2016\/?p=4944"},"modified":"2024-02-21T10:11:15","modified_gmt":"2024-02-21T10:11:15","slug":"2021-revista-artepoli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.marcelajardon.net\/2016\/2021-revista-artepoli\/","title":{"rendered":"(2021) Revista Artepoli por \u00c1ngel Alonso"},"content":{"rendered":"<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-4944 gallery-columns-7 gallery-size-thumbnail'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.marcelajardon.net\/2016\/wp-content\/uploads\/Captura-5.jpg' title=\"\" data-rl_title=\"\" class=\"rl-gallery-link\" data-rl_caption=\"\" data-rel=\"lightbox-gallery-1\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.marcelajardon.net\/2016\/wp-content\/uploads\/Captura-5-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p align=\"JUSTIFY\"><span style=\"font-size: large;\"><b>PROXIMA EXPOSICI\u00d3N DE MARCELA JARD\u00d3N<\/b><\/span><\/p>\n<p align=\"JUSTIFY\"><b>Por: \u00c1ngel Alonso<\/b><\/p>\n<p align=\"JUSTIFY\">Estamos ante una obra muy t\u00e1ctil, si no fuese por el tema de la conservaci\u00f3n -y aquel tab\u00fa muse\u00edstico que concibe la obra de arte como objeto sagrado-, lo primero que deber\u00eda hacer el espectador ser\u00eda tocarla, porque puede ser tan importante en ella una rugosidad como lo liso de una textura brillante.<\/p>\n<p align=\"JUSTIFY\">Una obra de arte se construye con materiales (incluso las m\u00e1s conceptuales) y la forma en que se manipulan los mismos es la huella de las decisiones y los pensamientos de un artista. Marcela Jard\u00f3n (Buenos aires, 1964) es una de aquellas artistas en las que acercarnos a sus procesos nos dar\u00e1 las claves m\u00e1s importantes de su obra.<\/p>\n<p align=\"JUSTIFY\">Cuando hablo de acercarnos a sus procesos significa que no es suficiente con visitar su elegante p\u00e1gina Web, es cuando vemos en vivo y en directo sus texturas, sus masas de color y aquellas sutilezas que no salen en las reproducciones titilantes de la pantalla, cuando verdaderamente nos damos cuenta de qu\u00e9 se trata.<\/p>\n<p align=\"JUSTIFY\">Si en su serie <i>Mar<\/i>, por ejemplo, los accidentes de las transparencias que se superponen sugieren olas, en <i>Paisajes A\u00e9reos<\/i> los pigmentos se presentan compactos, dominan las grandes \u00e1reas de color y los empastes; si en su serie <i>Landscape <\/i>las divisiones entre planos nos remiten a la l\u00ednea del horizonte, es en <i>Mutando<\/i> que acciona como un arque\u00f3logo que desbasta por capas la piedra hasta encontrar, tras cuidadosas excavaciones, el objeto preciado.<\/p>\n<p align=\"JUSTIFY\">Marcela Jard\u00f3n es la demostraci\u00f3n de que una pintura verdaderamente espiritual nada tiene que ver con devociones ni religiones, su investigaci\u00f3n pl\u00e1stica se dirige a su experiencia interna, en ella vuelca todas sus inquietudes, filtra sus emociones sin dejar que la mente, que el discurso racional, monopolice su trabajo. Sus \u00abpaisajes\u00bb los realiza bajo una especie de meditaci\u00f3n, en la que se desprende de casi todo dejando lo m\u00e1s esencial.<\/p>\n<p align=\"JUSTIFY\">Si rasgamos ese velo de las clasificaciones al que nos ha condenado nuestra educaci\u00f3n, si nos desprendemos de lo binario, de la artificial oposici\u00f3n entre el d\u00eda y la noche, entre el blanco y el negro\u2026 y penetramos en esa raja entre dos mundos de la que hablaba Carlos Castaneda, podremos ver con claridad la esencia de esta obra, mixtura de materia y esp\u00edritu, constataci\u00f3n de la unidad de los opuestos, prueba irrefutable de la continuidad entre el d\u00eda y la noche, de los matices entre el blanco y el negro y de la infinitud del pensamiento cuando un artista, lejos de enclaustrarse en un modo de hacer repetitivo, investiga al m\u00e1ximo las amplias posibilidades de los planos de color y la infinitud de una l\u00ednea horizontal.<sup><a class=\"sdfootnoteanc\" href=\"#sdfootnote1sym\" name=\"sdfootnote1anc\">1<\/a><\/sup><\/p>\n<div id=\"sdfootnote1\">\n<p class=\"sdfootnote\"><a class=\"sdfootnotesym\" href=\"#sdfootnote1anc\" name=\"sdfootnote1sym\">1<\/a> Fragmentos del texto <i>La infinitud horizontal<\/i>, palabras del cat\u00e1logo que recoger\u00e1 la \u00faltima etapa de la obra de la artista.<\/p>\n<hr \/>\n<p><em>UPCOMING EXHIBITION BY MARCELA JARD\u00d3N<\/em><\/p>\n<p><em>By: \u00c1ngel Alonso<\/em><\/p>\n<p><em>We are faced with a very tactile work. If it weren&#8217;t for the issue of conservation\u2014and that museum taboo that conceives of the work of art as a sacred object\u2014the first thing the viewer should do is touch it, because a roughness can be just as important as the smoothness of a glossy texture.<\/em><\/p>\n<p><em>A work of art is constructed with materials (even the most conceptual ones), and the way in which these materials are manipulated is the imprint of an artist&#8217;s decisions and thoughts. Marcela Jard\u00f3n (Buenos Aires, 1964) is one of those artists whose processes, when examined closely, will give us the most important keys to understanding her work.<\/em><\/p>\n<p><em>When I speak of examining her processes, I mean that it is not enough to visit her elegant website. It is when we see her textures, her masses of color, and those subtleties that don&#8217;t appear in the flickering reproductions on the screen, that we truly understand what it is all about.<\/em><\/p>\n<p><em>If in her series *Mar* (Sea), for example, the overlapping transparencies suggest waves, in *Paisajes A\u00e9reos* (Aerial Landscapes) the pigments are compact, dominated by large areas of color and impasto; if in her series *Landscape* the divisions between planes evoke the horizon line, it is in *Mutando* (Mutating) that she acts like an archaeologist chipping away at the stone layer by layer until, after careful excavation, she finds the precious object.<\/em><\/p>\n<p><em>Marcela Jard\u00f3n is proof that truly spiritual painting has nothing to do with devotions or religions. Her artistic exploration is directed toward her inner experience, into which she pours all her anxieties, filtering her emotions without letting the mind, or rational discourse, monopolize her work. She creates her \u00ablandscapes\u00bb in a kind of meditation, in which she detaches herself from almost everything, leaving only the essential.<\/em><\/p>\n<p><em>If we tear away the veil of classifications to which our education has condemned us, if we rid ourselves of the binary, of the artificial opposition between day and night, between black and white\u2026 and penetrate that fissure between two worlds of which Carlos Castaneda spoke, we will be able to clearly see the essence of this work: a mixture of matter and spirit, a confirmation of the unity of opposites, irrefutable proof of the continuity between day and night, of the nuances between black and white, and of the infinity of thought when an artist, far from confining themselves to a repetitive mode of working, fully explores the vast possibilities of planes of color and the infinity of a horizontal line.&lt;sup&gt;1&lt;\/sup&gt;<\/em><\/p>\n<p><em>Excerpts from the text \u00abHorizontal Infinity,\u00bb from the catalogue that will showcase the artist&#8217;s latest work.<\/em><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.marcelajardon.net\/2016\/wp-content\/uploads\/PROXIMA-EXPOSICION-DE-MARCELA-JARDON-revista-artepoli.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">PROXIMA EXPOSICI\u00d3N DE MARCELA JARD\u00d3N &#8211; revista artepoli<\/a><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<div class=\"entry-summary\">\nPROXIMA EXPOSICI\u00d3N DE MARCELA JARD\u00d3N Por: \u00c1ngel Alonso Estamos ante una obra muy t\u00e1ctil, si no fuese por el tema de la conservaci\u00f3n -y aquel tab\u00fa muse\u00edstico que concibe la obra de arte como objeto sagrado-, lo primero que deber\u00eda hacer el espectador ser\u00eda tocarla, porque puede ser tan importante en ella una rugosidad como&hellip;\n<\/div>\n<div class=\"link-more\"><a href=\"https:\/\/www.marcelajardon.net\/2016\/2021-revista-artepoli\/\" class=\"more-link\">Continue reading<span class=\"screen-reader-text\"> &ldquo;(2021) Revista Artepoli por 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