![\"\"](\"https:\/\/www.marcelajardon.net\/2016\/wp-content\/uploads\/MG_1886w.jpg\")
<\/a><\/p>\nGamuza, 25 impresiones digitales sobre papel mate Ilford 200gsm. 28 x 11cm \/ 67 x 30 x 110cm. 2012\/22<\/small><\/span><\/p>\n <\/p>\n Cielo<\/em> profundiza una de las investigaciones m\u00e1s persistentes dentro de la pr\u00e1ctica de Marcela Jard\u00f3n: la relaci\u00f3n entre percepci\u00f3n, infinitud y experiencia de lo inasible. Anticipando obras como La medida del cielo<\/em> e Intangibles<\/em>, el cielo deja de funcionar como motivo paisaj\u00edstico para convertirse en una estructura po\u00e9tica y perceptiva donde la imagen aparece siempre al borde de su propia desaparici\u00f3n.<\/p>\n El peque\u00f1o libro-objeto introduce una paradoja decisiva: intentar contener lo ilimitado dentro de una forma \u00edntima, plegable y manual. La envoltura de gamuza que protege las fotograf\u00edas se despliega lentamente como si buscara extender f\u00edsicamente aquello que nunca puede abarcarse del todo. El gesto de abrir la pieza activa as\u00ed una experiencia temporal y corporal de expansi\u00f3n m\u00e1s que una lectura narrativa convencional.<\/p>\n Dentro de la secci\u00f3n Objeto \/ Memoria \/ Lenguaje<\/em>, la obra desplaza nuevamente el libro desde su funci\u00f3n textual hacia una condici\u00f3n sensible y contemplativa. Las im\u00e1genes de cielos y nubes en blanco y negro no organizan un relato lineal; operan como variaciones perceptivas m\u00ednimas donde la atenci\u00f3n oscila entre aparici\u00f3n, disoluci\u00f3n y vac\u00edo.<\/p>\n En relaci\u00f3n con Intangibles<\/em>, la nube ya aparece como forma transitoria e imposible de fijar. Sin embargo, aqu\u00ed la experiencia se vuelve m\u00e1s t\u00e1ctil y silenciosa. La obra no intenta representar lo infinito, sino construir una relaci\u00f3n \u00edntima con aquello que excede constantemente toda medida y toda representaci\u00f3n estable. La gamuza introduce adem\u00e1s una cualidad material silenciosa y afectiva que aleja la obra de cualquier monumentalidad. El infinito no se presenta aqu\u00ed como espect\u00e1culo sublime, sino como experiencia \u00edntima e imposible de retener completamente. Esa tensi\u00f3n entre lo inmenso y lo precario constituye uno de los n\u00facleos m\u00e1s precisos de la pieza.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n En este sentido, el texto de Abramo \u201cTEPES\u201d Montini y Andrea Swoboda se\u00f1ala un aspecto importante de la pr\u00e1ctica de Jard\u00f3n al mencionar una b\u00fasqueda de \u201ccomuni\u00f3n entre el ser humano y el cosmos\u201d. Sin embargo, la fuerza de Cielo<\/em> no reside en una espiritualidad afirmativa o ilustrativa, sino en la manera en que la obra mantiene abierta la tensi\u00f3n entre percepci\u00f3n y l\u00edmite, entre proximidad material e imposibilidad de captura. Lo c\u00f3smico aparece como experiencia fr\u00e1gil de desborde perceptivo.<\/p>\n La pieza trabaja precisamente sobre esa condici\u00f3n parad\u00f3jica: cuanto m\u00e1s se intenta contener o medir lo inabarcable, m\u00e1s evidente se vuelve su car\u00e1cter inasible. El libro-objeto transforma entonces la contemplaci\u00f3n del cielo en una experiencia m\u00ednima de suspensi\u00f3n y extra\u00f1amiento, donde imagen, tiempo y materia permanecen en estado de apertura constante.<\/p>\n <\/p>\n Gamuza, 25 impresiones digitales sobre papel mate Ilford 200gsm. Format: 28 x 11cm \/ 67 x 30 x 110cm. Barcelona, 2012\/22<\/small><\/span> <\/p>\n <\/p>\n Utilizo la caligraf\u00eda, como escritura as\u00e9mica.( hace muchos a\u00f1os, estudi\u00e9 caligraf\u00eda zen, pero para m\u00ed eran s\u00f3lo dibujos, ya que desconoc\u00eda el significado de lo que escrib\u00eda. Y desde entonces, utilizo la escritura \u00abautom\u00e1tica\u00bb\u00a0 Al principio pensaba que era como \u00ablos trazos del alma\u00bb. En los \u00faltimos a\u00f1os, sigo utiliz\u00e1ndola, pero adem\u00e1s, con una convicci\u00f3n m\u00e1s realista, porque creo que la escritura, condensa la huella de cada persona como part\u00edcula y onda.)<\/small><\/span><\/p>\n <\/p>\n Exhibido en<\/small><\/p>\n \u00b7 Arts Libris FIRA INTERNACIONAL DE LLLIBRE D\u2019ART I DISSENY, Barcelona<\/small><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n \u00b7 SCAN Festival Internacional de Fotograf\u00eda 2014, Tarragona<\/small><\/p>\n cat\u00e1logo SCAN\u00a0 >>><\/a><\/small><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n
\nEdition: 2 ejemplares no id\u00e9nticos (uno de ellos pertenece a la\u00a0Biblioteca Especializada en Fotograf\u00eda Contempor\u00e1nea de la Fundaci\u00f3n Forvm para la Fotograf\u00eda, en Tarragona)<\/small><\/span><\/p>\n\n
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\nAbramo \u2018TEPES\u2019 Montini \/ Andrea Swoboda, para <\/small>Deus Ex Terra. Visions beyond the deception of wealth. <\/small>CON-TEMPORARY Art Observatorium, Lavagna, Italy, 2019<\/small><\/em><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n