{"id":7247,"date":"2026-05-21T19:31:07","date_gmt":"2026-05-21T19:31:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.marcelajardon.net\/2016\/?p=7247"},"modified":"2026-05-21T19:27:25","modified_gmt":"2026-05-21T19:27:25","slug":"otras-narrativasdesde-el-silencio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.marcelajardon.net\/2016\/otras-narrativasdesde-el-silencio\/","title":{"rendered":"otras narrativas\u2026desde el silencio"},"content":{"rendered":"

\u00abCuando la palabra ya no llega a las cosas y las cosas ya no responden a las palabras, \u00a0la m\u00fasica de la naturaleza es el puente que todav\u00eda liga el alma con todo.\u00bb
\nE. M. Cioran \u00a0El Libro de las Quimeras<\/em><\/p>\n

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Otras narrativas desde el silencio<\/em> desarrolla una investigaci\u00f3n sobre memoria, lenguaje y permanencia a partir de fotograf\u00edas de peque\u00f1as piedras y cantos rodados intervenidos con escritura. La serie desplaza el acto narrativo desde la linealidad del relato hacia una forma fragmentaria y silenciosa de inscripci\u00f3n, donde palabra, materia y tiempo permanecen estrechamente vinculados.<\/p>\n

Las piedras funcionan aqu\u00ed no s\u00f3lo como soporte f\u00edsico, sino como estructura conceptual. Asociadas hist\u00f3ricamente a las primeras formas de inscripci\u00f3n y a los or\u00edgenes materiales de la escritura, aparecen como objetos fundacionales y perdurables capaces de contener huellas de tiempo y memoria m\u00e1s all\u00e1 de cualquier discurso estable, conservando una dimensi\u00f3n temporal que excede el lenguaje mismo. Jard\u00f3n trabaja esa condici\u00f3n ancestral desde una escala \u00edntima y contenida, donde lo peque\u00f1o adquiere intensidad perceptiva y simb\u00f3lica sin necesidad de monumentalidad.
\ndesde una econom\u00eda visual m\u00ednima donde la intervenci\u00f3n escrita nunca se impone completamente sobre la materia.<\/em><\/p>\n

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La escritura adopta una dimensi\u00f3n m\u00e1s cercana al dibujo, a la caligraf\u00eda. Las graf\u00edas, signos y trazos operan m\u00e1s como resonancias que como mensajes cerrados. El sentido permanece parcialmente suspendido, obligando a que la lectura ocurra de manera discontinua y abierta. La narraci\u00f3n deja entonces de organizarse como secuencia para convertirse en acumulaci\u00f3n de fragmentos: imagen, silencios y asociaciones perceptivas. Esta econom\u00eda de medios convierte cada pieza en una estructura silenciosa de resonancia m\u00e1s que en un objeto explicativo<\/p>\n

Dentro de la pr\u00e1ctica de Marcela Jard\u00f3n, esta serie profundiza una investigaci\u00f3n sostenida sobre aquello que resiste al lenguaje directo: la memoria afectiva, lo no dicho y las formas m\u00ednimas de presencia. La insistencia en materiales modestos, escalas reducidas y gestos m\u00ednimos introduce una sensibilidad asociada a formas de experiencia tradicionalmente relegadas a los m\u00e1rgenes de los grandes relatos. Lo femenino aparece aqu\u00ed no como representaci\u00f3n tem\u00e1tica, sino como una forma de construcci\u00f3n perceptiva basada en la contenci\u00f3n, la proximidad y la persistencia silenciosa.
\nEn continuidad con otros trabajos vinculados a escritura, objeto y archivo emocional, las piedras funcionan como contenedores donde el tiempo no se representa, sino que queda materialmente inscrito.<\/p>\n

M\u00e1s que ilustrar una idea sobre el silencio, Otras narrativas desde el silencio<\/em> construye un espacio perceptivo donde materia y lenguaje permanecen en tensi\u00f3n constante. La solidez mineral y la fragilidad de la escritura conviven aqu\u00ed como dos formas opuestas y complementarias de permanencia.<\/p>\n

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Las piedras dejan entonces de ser objetos encontrados para convertirse en peque\u00f1os dep\u00f3sitos de presencia, donde lenguaje y duraci\u00f3n permanecen en equilibrio fr\u00e1gil y abierto.<\/p>\n

Aunque las fotograf\u00edas originales poseen formato rectangular, Jard\u00f3n borra y difumina sus bordes, en ocasiones, hasta transformar la imagen en una mancha circular, evocando los antiguos retratos fotogr\u00e1ficos familiares. Este desplazamiento formal introduce una dimensi\u00f3n afectiva decisiva dentro de la serie: cada piedra adquiere una presencia singular, casi humana, como si se tratara de un retrato-reliquia o de un peque\u00f1o vestigio \u00edntimo preservado por la memoria.
\nBarcelona, 2013<\/p>\n

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Es una serie de 14 fotograf\u00edas de piedras, en las que previamente he escrito escrituras incomprensibles, dividas en cinco series:<\/em><\/small>
\nSerie II<\/strong><\/p>\n